Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко

Меня радует ваше доверие к моим встречам. И приятно, что без какой-либо дополнительной рекламы встреча 27 марта уже почти закрыта. Осталось 10 (ДЕСЯТЬ) последних мест. Итак!27 марта, в Международный день театра, провожу очередное собрание «Балетного насеста» под названием: «Ура, балетоманы! Ура, книжечки!» Те, кто учился в советской школе, помнит, что в конце марта, во время весенних каникул, для школьников проводилась «Книжная неделя». Вот поэтому я и решила провести обожательно-книжную встречу. Тем более, повод есть: недавно в издательстве «Планета музыки» вышла книга Александры Мадунц «Осторожно, балетоман со стажем! 40 лет в Мариинке: взгляд из зрительного зала».Поэтому я предлагаю собраться хорошей компанией в хорошо знакомом месте (которое, кстати, зафиксировано в книге Александры) и поговорить:1. О балетоманах XIX века;2. О балетоманах Ленинграда;3. О книге «Осторожно, балетоман со стажем! 40 лет в Мариинке: взгляд из зрительного зала» расскажет автор Александра Мадунц. Guest star – самая юная героиня книги (читайте оглавление, угадывайте).На встрече вы сможете купить по супер-цене книгу Александры всего за 1500 рублей (на сайте издательства – 1601 рубль; на других маркетплейсах – от 1700 рублей и выше) и получить автографы: а) от автора; б) от героини книги. Что: встреча «Ура, балетоманы! Ура, книжечки!»Где: банкетный зал «Чайковский»Когда: 27 марта в 19.00 – 21.00Почем: 2500 рублей (последние 10 мест) Что включено: игристое, закуски, встреча, общение с единомышленниками. Книга (1500 рублей) оплачивается отдельно (вы можете ее заранее заказать и получить на встрече).Как: писать мне в личные сообщения @olga_a_fedorchenko

18 марта 1933 года Суламифь и Асаф Мессереры танцевали в Берлине. Трудно представить более неудачное время для гастролей танцовщиков-евреев: при них был подожжен Рейхстаг. Как вспоминала Суламифь: «Приехали и угодили в роддом фашизма. ПО асфальту чеканили шаг коричневые колонны штурмовиков. От истерики гитлеровских речей в эфире некуда было деваться. Одним прекрасным утром мы пришли в театр на репетицию, а аккомпаниатора и след простыл. Нас ждал пропотевший ненавистью к Советам и евреям Берлин. У подъезда театра дежурил грузовик с солдатами. Перед кем мы выступали? Кто были люди в галстуках-бабочках и меховых накидках, заполнившие в тот вечер зал? Высшие менеджеры из правления «Круппа», «И.Г. Фарбенидустри», «Мессершмитта». Зал между тем неистовствовал. Представители высшей арийской расы, теоретики ее превосходства, не отказывали себе в удовольствии считаться ценителями высокого искусства».На спектакле присутствовал корреспондент «Дансинг таймс», который позже написал прекрасную рецензию: «Мы можем воздать хвалу нашим гостям, сказав, что они не разочаровали нас в этих больших надеждах. Пируэты Асафа изумляют своим неограниченным количеством вращений и точностью. Его сестра также способна делать любое количество фуэте. Перемежая их по желанию двойными турами, но самая сильная ее сторона – в блистательном исполнении мелких па». В VK я создала группу «Балетный Петербург с Ольгой Федорченко» (https://vk.com/club235905320), там публикуются новые посты.Другие посты 18 марта: Жан Коралли (2024) С чего начинался балет? С пиршества! (2025)18 марта 1933 года Суламифь и Асаф Мессереры танцевали в Берлине. Трудно представить более неудачное время для гастролей танцовщиков-евреев: при них был подожжен Рейхстаг. Как вспоминала Суламифь: «Приехали и угодили в роддом фашизма. ПО асфальту чеканили шаг коричневые колонны штурмовиков. От истерики гитлеровских речей в эфире некуда было деваться. Одним прекрасным утром мы пришли в театр на репетицию, а аккомпаниатора и след простыл. Нас

Сегодня Рудольфу Нурееву исполнилось бы 88 лет. Все меньше и меньше остается ленинградцев, которые видели его танец. Всего три года он провел на Мариинской сцене, но, по большому счету, эти три года создали ему ту базу, которой он рачительно пользовался в своей мировой карьере.Он пришел в театр в 1958 году, и уже 20 ноября выступил в главной партии. Его первым балетом в качестве премьера стала легендарная «Лауренсия». Ему была оказана невероятная честь: стать партнером Натальи Дудинской, той, на которую эта партия создавалась. Дудинской было 46 лет, ему 21. В театре зубоскалили: «Связался черт с младенцем!». Сама Дудинская уже потом, когда разрешили говорить о Нурееве, отозвалась о том дебюте с похвалой. Дмитрий Черкасский в книге «Записки балетомана» вспоминал: «Спектакль не был удачным. Отсутствие опыта не позволило Нурееву создать завершенный, осмысленный образ, что подчеркивалось присутствием на сцене Дудинской. Подлинного ансамбля в их танце не было».Про Нуреева вспоминали недавно в СТД, на вечере, посвященном памяти балерины Эммы Минченок в связи с «Легендой о любви». Григорович репетировал с несколькими составами, но первым считал состав Минченок – Осипенко – Нуреев. Это было совершенно фантастическое трио, которое вместе так и не вышло на сцену… В VK я создала группу «Балетный Петербург с Ольгой Федорченко» (https://vk.com/club235905320), там публикуются новые посты.День рождения Рудольфа Нуреева (2023) День рождения Александры Рюхиной (2024) День модельера (2025)Сегодня Рудольфу Нурееву исполнилось бы 88 лет. Все меньше и меньше остается ленинградцев, которые видели его танец. Всего три года он провел на Мариинской сцене, но, по большому счету, эти три года создали ему ту базу, которой он рачительно пользовался в своей мировой карьере.Он пришел в театр в 1958 году, и уже 20 ноября выступил в главной партии. Его первым балетом в качестве премьера стала легендарная «Лауренсия». Ему была оказана невероятная честь: стать партнером Натальи Дудинской, той, на кот

16 марта в Древнем Риме отмечался день Вакха и начинались вакханалии. Вакханалии балет обожал – в них энергия, веселье, некоторая разнузданость, страсть (и немного пьянства). Балетные вакханалии несли стихийность и упоение свободой, как правило, то была замечательная танцевальная кульминация спектакля. Балетная сцена знает много вакханалий, которые, кстати, в спектаклях на сюжет «Времена года» символизирует осень и пору дегустации урожая.А вот самым знаменитым поэтическим откликом на балетную вакханалию стало стихотворение Пушкина «Торжество Вакха», написанное девятнадцатилетним страстным театралом в 1818 году. В нем описывается апофеоз балета Шарля Дидло «Тезей и Ариадна» – яркое и упоительное шествие Вакха со свитой. Дидло, человек образованный, черпал вдохновение в знаменитой фреске Каррачи «Триумф Вакха и Ариадны», созданной для дворца Фарнезе (на илл.). ...Вот он! вот Вакх! О час отрадный!Державный тирс в его руках;Венец желтеет виноградныйВ чернокудрявых волосах…Течет. Его младые тигрыС покорной яростью влекут;Кругом летят эроты, игры —И гимны в честь ему поют....Там дале вижу дивный ход!Звучат веселые тимпаны;Младые нимфы и сильваны,Составя шумный хоровод,Несут недвижного Силена…Вино струится, брызжет пена,И розы сыплются кругом;...Но воет берег отдаленный.Власы раскинув по плечам,Венчанны гроздьем, обнаженны,Бегут вакханки по горам....Поют неистовые девы;Их сладострастные напевыВ сердца вливают жар любви;Их перси дышат вожделеньем;Их очи, полные безумством и томленьем,Сказали: счастие лови!Их вдохновенные движеньяСперва изображают намСтыдливость милого смятенья,Желанье робкое — а тамВосторг и дерзость наслажденья....Невольники, где тирсы наши?Бежим на мирный бой, отважные бойцы!Другие события 16 марта:Международный день планетариев (2023) Астрономические изыскания балета (2024) Дебют в «Лебедином озере» Ольги Иордан и Вахтанга Чабукиани в 1930 году (2025)

15 марта 1933 года Асаф и Суламифь Мессерер выступили с сольным концертом в Париже в Театре Елисейских полей. Вечер собрал большую русскоязычную аудиторию. Среди зрителей был бывший директор Императорских театров князь Сергей Волконский. Он начал свою статью:«Удивлению, даже изумлению, нет конца. С первых же номеров из балета «Дон Кихот» зал прямо ахал». Отметил он музыкальность советских артистов в номере «Пьеро и Пьеретта»: «сам танец следует за музыкой», восторгался Асафом Мессерером: «Высота прыжком Мессерера, широта, с которою он в несколько обхватов облетел сцену, количество последовательных пируэтов (даже пируэты в воздухе!) и внезапная недвижность остановок завоевывали все больше».Суламифь Мессерер в воспоминаниях кокетливо написала: «Большое спасибо его сиятельству!» А у Асафа Мессерера память о его первом парижском выступлении сохранилась на всю жизнь: в этот же день, в Москве, родился его сын (в будущем знаменитый художник) Борис Мессерер.День рождения Вадима Десницкого (2023) 100-летие Нинели Петровой (2024) День рождения датской балерины Андреа Крецмер (2025)

Пост в преддверии слухов о блокировке телеграма в России. Я не знаю: смогу ли я с 1 апреля 2026 года зайти в телеграм, читать дружеские каналы и писать посты в свой канал. Какое-то количество заранее написанных постов сюда отправится. На всякий случай я создала группу VK «Балетный Петербург с Ольгой Федорченко», пока она существует в тестовом режиме, я туда пока ничего не публикую, и перейду как только здесь закроется возможность (https://vk.com/club235905320). Я понимаю, что это вынужденный компромисс. И надеюсь, что мы продолжим встречаться на этой площадке без того, чтобы скорбные умом люди решали где мне писать, что читать и откуда получать информацию.

14 марта 1844 года в парижской газете Le Siècle в 1844 году началась публикация романа Дюма «Три мушкетера». Роман сразу сделался бестселлером, его бесчисленное количество раз инсценировали на сцене и снимали кинофильмы.А вот балет обратился к теме через 120 лет: в 1964 году на сцене ленинградского Малого оперного театра третьекурсник Консерватории Николай Боярчиков осуществил постановку балета «Три мушкетера» на музыку В. Баснера. Сам балетмейстер позднее вспоминал:«Нам выделили очень небольшую сумму денег, в которую надо было уложиться. Команда у нас была небольшая, но мы страстно хотели выиграть это наше рискованное дело. Готовясь к постановке, я перечитывал Дюма и обнаружил, что король и кардинал играли в шахматы, и вдруг я понял: «гвоздь» найден. Отношения Людовика XIII и Ришелье – сплошь шахмат-ная игра! Художник спектакля Михаил Щеглов был неутомим в своих выдумках и предлагал много важных и остроумных ходов. Все делалось дерзко, с юмором, иногда мы просто откровенно хулиганили. Но спектакль постигла грустная участь. Сначала все было прекрасно. Но как-то на спектакль пришла жена тогдашнего первого секретаря Ленинградского об-кома. Ее «высокая нравственность» не выдержала сцены в кабачке, в которой пивные кружки, как на столики, ставили на попки юных официанток. Спектакль сняли, мне перестали предлагать что-либо ставить, и мы с женой (балериной Ларисой Климовой) уехали работать в Пермь».Другие посты 14 марта:Барон Карл Кистер занял пост директора императорских театров (2024) День рождения видеомагнитофона (2025) Новая книга Виолеты Майниеце «Балетная мозаика» (2025)14 марта 1844 года в парижской газете Le Siècle в 1844 году началась публикация романа Дюма «Три мушкетера». Роман сразу сделался бестселлером, его бесчисленное количество раз инсценировали на сцене и снимали кинофильмы.А вот балет обратился к теме через 120 лет: в 1964 году на сцене ленинградского Малого оперного театра третьекурсник Консерватории Николай Боярчиков осуществил постановку балета «Три

13 марта 1797 года в Марселе родился Жозеф Мазилье. Мазилье многое роднило с Жюлем Перро (Мазилье был старше Перро на 13 лет): они оба начинали карьеру в театре Порт Сен-Мартен, и оба были дублером знаменитого акробата Шарля Мазюрье, оба, благодаря своим экстраординарным танцевальным способностям, попали в парижскую Оперу. Причем, в Оперу они пришли одновременно. Правда, для Мазилье то был, скорее, «последний вагон»: танцовщику уже исполнилось 33 года, по тем временам – поздновато для делания карьеры. Тем не менее, Мазилье «перешел дорогу» Перро. Сначала в Париже: именно его Мария Тальони выбрала в качестве партнера для нового балета «Сильфида», а отнюдь не виртуоза Жюля Перро. Потом, спустя почти 20 лет, в Петербурге: вследствие непомерных финансовых требований Жюля Перро Дирекция императорских театров пригласила в российскую столицу на пост первого балетмейстера Жозефа Мазилье.Балеты Мазилье будет ставить не для своей божественной партнерши, но для ее соперниц, которых Мария недолюбливала – Фанни Эльслер («Джипси») и Карлотты Гризи («Своенравная жена», «Пахита»). А вошел он в историю благодаря мировой премьере балета «Корсар» на сцене парижской Оперы в 1856 году.Вообще, Марсель – город, способствующий рождению балетных гениев: здесь родилась великолепная тройка хореографов Жозеф Мазилье, Мариус Петипа, Морис Бежар (и, обратите внимание, у каждого в имени или фамилии есть буква «М» – Марсель).Другие события 13 марта:День рождения Владимира Кима (2023) День памяти Станиславы Белинской (2024) День рождения Юрия Слонимского (2025) Книга Анны Вустер об учебе в Ленинграде в 1950-е годы (2025)13 марта 1797 года в Марселе родился Жозеф Мазилье. Мазилье многое роднило с Жюлем Перро (Мазилье был старше Перро на 13 лет): они оба начинали карьеру в театре Порт Сен-Мартен, и оба были дублером знаменитого акробата Шарля Мазюрье, оба, благодаря своим экстраординарным танцевальным способностям, попали в парижскую Оперу. Причем, в Оперу они пришли одновременно. Правда, для Мазилье

◾️ 250 Большого театра◾️ четверг, 20:00 мск, середина марта — конец апреля◾️ 10400 р. — восемь встреч или один курс | 1500 р. — разовоТатьяна о курсе: Слова «Большой театр» могут означать и здание, и набор спектаклей, и эстетическую концепцию. Для многих Большой — биография, а то и судьба. В курсе мы попробуем понять, что это за явление, ну или хотя бы воссоздать его образ в разных проекциях: музыкальной, политической, социальной, танцевальной. О новогодних «Щелкунчиках» тоже поговорим, куда без них! Архитектура, опера, балет, механика сцены, нотные архивы и музейные сокровища — в курсе «250 лет Большого».◼️ Страница курса на сайте Записаться можно через сайт — добавьте встречи в корзину и выберете курс в форме оплаты. Оплатить иностранной картой можно, написав @el_pog.Вопросы: @el_pog#большой_abonementlectures◾️ 250 Большого театра◾️ четверг, 20:00 мск, середина марта — конец апреля◾️ 10400 р. — восемь встреч или один курс | 1500 р. — разовоТатьяна о курсе: Слова «Большой театр» могут означать и здание, и набор спектаклей, и эстетическую концепцию. Для многих Большой — биография, а то и судьба. В курсе мы попробуем понять, что это за явление, ну или хотя бы воссоздать его образ в разных проекциях: музыкальной, политической, социальной, танцевальной. О новогодних «Щелкунчиках» тоже поговорим, куда без них! Архитектура, опера, балет, механика сцены, нотные архивы и музейные сокровища — в курсе «250 лет Большого».◼️ Страница курса на сайте Записаться можно через сайт — добавьте встречи в корзину и выберете курс в форме оплаты. Оплатить иностранной картой можно, написав @el_pog.Вопросы: @el_pog#большой_abonementlectures