Музей аукциона Мешок

Машины для закупоривания бутылок.На фото представлены настольные машины для закупоривания бутылок, которые использовались при производстве напитков.Самое раннее упоминание о них нам удалось найти в британской книге «Циклопедия, или Универсальный словарь искусств, наук и литературы» Абрахама Риса от 1819 года. В ней говорится о машине для закупоривания бутылок, приводимой в действие с помощью педали. Кто именно первым придумал такую машину, — неизвестно. Однако большое количество машин было выпущено в Америке, а самый ранний патент от 20 мая 1862 года принадлежит чикагской компании «Redlich Manufacturing». В том же году машина для закупоривания бутылок упоминалась в книге «Виноградарство, вина и виноделие. С заметками по сельскому хозяйству и садоводству» Агостона Харашти.Машины для закупоривания бутылок были настольными (в некоторых старинных каталогах они идут с пометкой "аптекарская"), а также напольными, что предназначались для закупоривания бутылок в больших объемах. Эти приспособления часто упоминаются в литературе XIX и начала XX века по производству алкогольной продукции и соков. Но самое интересное упоминание мы нашли в сборнике судебных решений «Соединенные Штаты сообщают о делах, рассмотренных Верховным судом» от 1924 года, где раскрываются детали о деле по борьбе с контрабандой алкоголя.Обысканные помещения, в которых был обнаружен алкоголь, были комнатами, соединенными с гаражом лифтом. Одна из них находилась в комнате на втором этаже с дверью, открытой в сторону лифта, где, когда Эйнштейн проводил обыск, трое мужчин разливали и закупоривали виски. На одном из этажей была комната, кое-как заколоченная досками, в которой у работника была койка и кухонная плита. Агенты по борьбе с контрабандой изъяли 150 ящиков виски, 92 мешка виски и одну 5-галлонную канистру алкоголя на третьем этаже со стороны дома 609.На втором этаже со стороны дома 609 было изъято 33 ящика джина, а со стороны дома 611 — шесть 5-галлонных кувшинов виски, 33 ящика джина, 102 кварты виск

Абсолютная редкость появилась на нашем аукционе — ваза для сельдерея. Радует, что в описании лота представлено фото из каталога с этой вазой производства американской компании «Molineux, Webb & Co», а практически идентичная ваза (разница в ножках) находится в собрании музея «Виктории и Альберта».Вазы для сельдерея начали производиться в Англии XIX века, постепенно распространяясь в другие страны. В те времена сельдерей считался редким и дорогим, потому как выращивать его было не так просто. Позволить себе его могли только богатые слои общества, что, конечно же, традиционно подчеркивалось — сельдерей не просто употреблялся в пищу и присутствовал в разных блюдах, но и почетно ставился на стол в специальной вазе, чтобы ненавязчиво и эффектно подчеркнуть статус хозяев дома. Сельдерей помещали в вазу с ледяной водой, благодаря которой сохранялась его свежесть, а стебли оставались хрустящими. Верхняя часть сельдерея подобно букету цветов возвышалась над столом.В целом, вазы были похожи на обычные вазы для стекла и без каталогов определить вазу для сельдерея не так просто. Либо вы должны просмотреть большое количество этих ваз, чтобы потом в каком-нибудь антикварном магазине, обнаружив такую вазу где-нибудь в углу среди коробок, со всей гордостью заявить продавцу: "Это же ваза для сельдерея. Беру!". Выпускались они в разных дизайнах — на высокой ножке, на маленьких и без, на подставках, из стекла, фарфора, серебра, а также сочетания этих материалов. Их высота в среднем были от 20 до 30 сантиметров. В комментариях мы прикрепили страницы из каталогов с вазами, чтобы вы могли подробно изучить то, как они выглядели.В книге «Справочник стюарда и руководство по организации банкетов» Джессапа Уайтхеда от 1889 года есть упоминание о вазах для сельдерея. Сельдерей — незаменимый продукт для каждого хорошего обеда или ужина зимой и весной. Считается, что его нежная хрустящая текстура по-настоящему раскрывается только после заморозков. Перед употреблением его следует несколько часов

Стол с секретом.Недавно редактор канала познакомился с очень изысканной мебелью прошлого — барными шкафами. Такая мебель начала производиться еще в XIX веке. Как правило, это были небольшие шкафы разнообразной конструкции — с полками, выдвигающимися секциями, поднимающимися крышками и раздвижными дверцами. С течением времени появилась еще одна разновидность мебели для хранения алкоголя, но уже в виде стола с внутренним отсеком, который поднимался при открытии столешницы или нажатии на нее, что показано в видео на примере стола начала XX века. Представляем, как эффектно с помощью такого стола можно преподнести напитки гостям.Источник видео: RauAntiques.https://www.youtube.com/shorts/sbfr0JybjagВ комментариях добавили фото, если видео не загружается.#мешок_показывает

Парфюмерная история: «Mystére» «D'Orsay».На фото представлен аромат «Mystére» французской компании «D'Orsay», который в полной мере оправдывает свое название, поскольку его первые флаконы действительно выглядели таинственно. К тому же, в архивных источниках о нем представлено очень мало информации, лишь реклама в газетах и журналах, что, конечно, добавляет ему еще большей загадочности сегодня.Согласно информации из книги Карлы Черутти «Флаконы» «Mystére» был создан для «D'Orsay» в 1912 году. Он был заключен в черный компактный и квадратный флакон, пробка которого в некоторых случаях могла быть цветной. Надо сказать, что этот дизайн был одним из самых эффектных, поскольку крышка флакона была украшена изображениями ящериц. Существует версия, что флакон был разработан Рене Лаликом. В этом флаконе аромат, вероятно, выпускался до конца 1920-х или начала 1930-х годов. В «Vogue» от 1 декабря 1925 года говорится: В элегантном черном флаконе находится еще один восхитительный аромат «Mystére» «D'Orsay».Интересно то, как менялся дизайн флакона с течением времени, все больше отходя от самого первого варианта. Черный флакон сменился на более "легкий" прозрачный, его форма и дизайн пробок также претерпевали изменения. К слову, экспонат, представленный в нашем посте является довольно редким. Обратите внимание на оригинальное исполнение его пробки.Что касается запаха, то аромат классифицируется как восточный с теплой древесно-шипровой базой. В газете «Mansfield News Journal» от 11 октября 1949 года в рекламном блоке аромат описывается так: Прекрасный, нежный аромат «Mystére» от этого популярного производителя.«Mystére» на аукционе Мешок: https://meshok.net/r/18FUU Пожалуйста, внимательно читайте описание лота и смотрите фото.Фото 3: страница из газеты «Monroe Morning World» от 9 декабря 1945 года.#лоты_с_историей #экспонаты_мешка#парфюмерияПарфюмерная история: «Mystére» «D'Orsay».На фото представлен аромат «Mystére» французской компании «D'Orsay», который в полной мере оправдывает

Поздравляем наших читательниц с Международным женским днем!

Прекрасная Шоколадница на фарфоре.На кувшине фабрики «Villeroy & Boch» вы можете увидеть знаменитую девушку с шоколадом Жана-Этьена Лиотара, портрет которой он написал пастелью в середине XVIII века. Согласно истории художник изобразил молодую камеристку по фамилии Балдауф, которая позже стала графиней Дитрихштейн. Отметим, что персона этой девушки окутана несколькими легендами, подтверждений которых в архивной литературе мы не нашли. Но мы нашли довольно много интересной информации о самой картине и о том, к чему привела ее популярность. Далее приводим прямые цитаты из найденных нами книг конца XIX и начала XX века.Он изображает ее, эту мадемуазель Балдауф — такой она предстанет перед графом Дитрихштейном, женой которого станет, — в ее аккуратном, девичьем обаянии, бережно несущую завтрак на подносе. Она изображена в профиль, ее бархатистый подбородок, красивый нос, высокий лоб и длинные черные ресницы выделяются на светящемся фоне; на ней розовая шелковая шапочка и изящные белые кожаные туфли; Она одета в черную юбку, наполовину прикрытую фартуком с нагрудником, под муслиновым платком — коричневый корсаж, а закатанный рукав обнажает изгиб ее руки. Ее движения настолько точны, что, наблюдая за ней, кажется, будто видишь, как качается поднос, как дрожат отражения в стекле от осторожной походки молодой горничной. В феврале 1745 года Жан-Этьер Лиотар находился в Венеции со своим братом Мишелем, который работал над гравюрами по работам Чиньяни. Слава Розальбы не помешала его успеху там. Граф Альгаротти, искушенный ценитель искусства, заказал у него портрет и купил картину «La Belle Chocolatière» за 120 цехинов. Он поместил ее в раму, созданную известным Жозефом Дейбелем; он писал о ней: «Хотя это европейская картина, она понравится китайцам, заклятым врагам теней; это Хольбайн в пастели».Когда Лиотар писал «La Belle Chocolatière», он, конечно же, не предвидел той огромной славы, которую эта пастель приобретет в наше время. Действительно, гравюра, литография, фотография

Кнопки для сыра.Кнопки для сыра появились примерно в середине-конце XIX века, где именно, — неизвестно. Информации в зарубежных архивных источниках о них практически нет, но известно, что кнопки использовались во время отрезания сыра от сырных головок. Они могли иметь вид как в посте — круг с одной иглой, так и представлять собой овал с двумя иглами. Целью же сырных кнопок было защитить сыр от соприкосновения с пальцами, а пальцы от восковой сырной корки, которая присутствовала на сырах того времени и могла испачкать руки. Предполагалось, что кнопка вонзалась в головку (которая, вероятно, должна быть небольшой), что подавалась на доске для сыра. Большой палец упирался в кнопку и, таким образом, удерживал сырную головку, вторая же рука задействовалась в нарезке нужного количества сыра. Либо несколько кнопок вонзались в головку для нескольких пальцев.В процессе поиска информации мы нашли кнопку для сыра во французском каталоге фабрики «Christofle» конца XIX века. Там она представлена под названием "poucette à fromage". "Poucette" означает миниатюрный, а само слово произошло от "pouce" — большой палец, что, в свою очередь, довольно логично связывается с использованием кнопок для нарезки, — т.е. кнопка под большой палец. Кроме того, на кнопках для сыра имеются небольшие углубления.Кнопки для сыра на аукционе Мешок:https://meshok.net/r/18FUs Пожалуйста, внимательно читайте описание лота и смотрите фото.#лоты_с_историей #экспонаты_мешкаКнопки для сыра.Кнопки для сыра появились примерно в середине-конце XIX века, где именно, — неизвестно. Информации в зарубежных архивных источниках о них практически нет, но известно, что кнопки использовались во время отрезания сыра от сырных головок. Они могли иметь вид как в посте — круг с одной иглой, так и представлять собой овал с двумя иглами. Целью же сырных кнопок было защитить сыр от соприкосновения с пальцами, а пальцы от восковой сырной корки, которая присутствовала на сырах того времени и могла испачкать руки. Предполагалось,

Редкая кукла Клеопатра.Перед вами одна из редких советских кукол, что была придумана Львом Наумовичем Сморгоном — знаменитым скульптором и автором большого количества статуэток и игрушек. Его уникальный почерк, конечно же, читается в облике куклы, который несколько отличается от типичных игрушек, выпускавшихся в советское время: миндалевидные глаза с длинными ресницами синего цвета, приподнятые брови и чуть пухлые яркие губы. К слову, согласно истории именно из-за формы глаз кукла и получила свое имя Клеопатра.В 1960-е годы на фабрике «Ленигрушка» и Охтинском химическом комбинате по моделям Сморгона было выпущено несколько кукол, которые стали для него закономерным продолжением последовательной разработки главных принципов скульптуры в игрушке. В «Клеопатре», Клепе, как ласково называет куклу Сморгон, с ее плотными ножками, вытянутым туловищем, узкими плечами, озорными веснушками на миловидном, круглом лице, скульптор воплотил переосмысленный им опыт мировой скульптуры.И действительно, плотные формы, тягучий силуэт, чувственность этой куклы роднят ее с произведениями Аристида Майоля, который в свое время заново создал культ женского тела в пластике. Клеопатра с трудом прошла «горнило» художественного совета из-за своей некой игривости, которую приняли за сексуальность, хотя, по мнению автора, в ней достаточно было игрушечного и детского.Нужно отметить, что вставные на креплении глаза куклам Сморгон никогда не делал. Здесь он также шел наперекор заказам производств, повсеместно насаждающим изготовление плачущих и подмигивающих невпопад кукол. Скульптор, прежде всего, создает не глаза, а взгляд. И именно взгляд, а также поворот головы, поза позволяет обладателю игрушки почувствовать то настроение, ту интонацию, одним словом, ту жизнь, которую в обычный кусок пластика вдохнул художник. — Лев Сморгон. Государственный музей городской скульптуры. Клеопатра на аукционе Мешок:https://meshok.net/r/18FUP Пожалуйста, внимательно читайте описание лота и смотрите фото.#экспонаты