Ру́сский музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Деревня зимой. Закат», 1893 год. Суходольский Петр. Холст, масло.Частная коллекция.Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Ляля Фальк», 1905 год.Фальк Роберт. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.Небольшой этюд выполнен 19-летним юношей через полгода после его поступления в Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1905 году и относится к первому этапу ученичества художника.На портрете изображена двоюродная сестра художника – дочь его любимого дяди, земского врача Иосифа Фалька, проживавшего в небольшом провинциальном городке Покров Владимирской губернии.Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Свислоцкий лес», 1934 год. Жуковский Станислав. Холст, масло.Частное собрание.Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Демьяново. Лесная дорога», 1908 год.Васнецов Аполлинарий. Картон, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.Любимый маршрут художника вел через яблоневый сад в лес Зверинец со старыми замшелыми елями. Размышляя о красоте, богатстве и разнообразии природного мира, художник создавал в Демьянове вариации на тему идиллического, безмятежно счастливого пейзажа.Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Ранняя весна. По. Прачки на берегу Гавы», 1885 год.Похитонов Иван. Дерево, масло.Государственная Третьяковская галерея, Москва.Миниатюрный формат картин Похитонова позволял ему наиболее ярко проявить присущую ему точность цветового восприятия. В картинах мастера преобладает «неяркая, благородно-изящная цветовая гамма». Это «благородство» живописной поверхности достигалось им благодаря глубокому знанию особенностей материалов, мастерскому использованию техники послойного письма с употреблением тонов разной насыщенности и оттенков, а также разнообразию приемов работы с фактурой. Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Весна», 1894 г. Константин Крыжицкий. Холст, масло. Частное собрание.Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Постоялый двор в Москве», 1892 год.Светославский Сергей. Холст, масло.Государственная Третьяковская галерея, Москва.Постоялый двор писался в Замоскворечье, недалеко от Третьяковской галереи. На заднем плане виднеется сохранившаяся до наших дней церковь Воскресения в Кадашах, построенная в XVII веке. На переднем плане художник изобразил извозчичий двор со стойлами для лошадей. Отсюда извозчики разъезжали по всей Москве в поисках седаков. Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Синий снег. Весна»", 1899 год.Станислав Жуковский. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Конец охоты», 1884 год.Прянишников Илларион. Холст, масло.🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.Страстным охотником и талантливым рассказчиком о курьезах охоты был Илларион Прянишников. В исполненных им полотнах в «охотничьем» жанре раскрылся талант мастера бытовой картины, прекрасно разбирающегося в нюансах старинной забавы – от деталей экипировки до охотничьих премудростей. Рýсский Музей

Р

Ру́сский музей@budnirusskogo

«Собор ночью», 1890-е годы.Остроухов Илья. Дерево, масло.🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.Илья Остроухов вошел в историю русского искусства как мастер лирического пейзажа. Художник создавал картины, черпая вдохновение в неброской природе Подмосковья. Он начинает пользоваться открытым цветом, применяет контрастные сочетания, основанные на противопоставлении дополнительных цветов, что во многих случаях позволяло усилить эмоциональное содержание произведения, как в данном этюде.Рýсский Музей